Новое на сайте

Архивы

Темы

История жизни австрийского композитора Кристофа Виллибальда Глюка

« Раньше Позже »

Могущественная повелительница Дамаска

16 мая 2015

Естественно, это привело к более полному, чем когда-либо ранее у Глюка, слиянию речитативных и ариозных элементов, гибко следующих за сменой психологических нюансов действия. Так, несмотря на отягощающий «Армиду» балласт традиционного оперного реквизита, композитор и в ней продолжил дело своей реформы, обогатив ее важными художественными открытиями.

Основная канва произведения

14 мая 2015

Несомненно, в сюжете «Армиды» Глюка должна была привлечь психологическая сложность противоречивость чувства любви-ненависти, соединяющего главных героев.

Сторонники Пиччини

14 мая 2015

Несмотря на то, что здесь Глюк хотел быть, по его словам, «более поэтом и художником, нежели музыкантом», в «Армиде» с поражающей силой раскрылся его мелодический дар; пожалуй, ни в одной ранее написанной опере ему не удавалось достичь такого богатства и разнообразия декламационно-ариозного стиля.

Высокоэрудированный и язвительно-иронический журналист

12 мая 2015

Отвергая необоснованные упреки по адресу своей музыки в «преувеличенной экспрессии», «оглушающем воздействии», «утомляющей, монотонной крикливости», «насилии над природой» и т. п., Глюк утверждал право каждого подлинного честного художника на воплощение всего многообразия жизненных контрастов без смягчения их остроты и лакировки в угоду устаревшим канонам ложной красивости. Полные страсти и ума слова Глюка, сказанные без малого […]

Отказ Глюка

11 мая 2015

Отказ Глюка подлил масла в огонь полемики, разгоревшейся вокруг его оперной рефармы. Началась настоящая «оперная война», в которой имена Глюка и Пиччини стали знаменами соперничающих группировок, хотя сами композиторы никогда не испытывали враждебных чувств по отношению друг к другу. Известно, что их единственная встреча носила дружественный характер; после смерти Глюка Пиччини даже опубликовал прочувствованный некролог, […]

Годы нравоучительно-сентиментального романа

11 мая 2015

Создав новое произведение на этот текст, Глюк хотел окончательно опровергнуть доводы своих противников. Однако сторонники старой итальянской школы не собирались без боя сдавать позиции. Им удалось пригласить в Париж итальянского композитора Пиччини с целью сделать его антиподом немцу Глюку.

Постановка в Париже

11 мая 2015

В результате постановка «Осажденной Цитеры» не имела успеха. В негодовании композитор писал своему парижскому другу: «Если же они не удовлетворены этим, то я не напишу более ни одной французской оперы, ибо не хочу быть мишенью для журнальных выпадов по адресу моих балетов, которые якобы являются слабыми, посредственными и т. д.; этот сброд не услышит более […]

Произведения великого французского драматурга

10 мая 2015

Как уже отмечалось, в парижской редакции получили развитие речитативные эпизоды с детально разработанной оркестровой партией, заменившие речитативы секко итальянского «Орфея».

Развитие действия

10 мая 2015

Бурные порывы ветра, могучий рокот волн подтверждают, что путь на Трою открыт. Опера заканчивается обширной балетной сюитой, в которой привлекает внимание танец рабов, пронизанный задорными ритмами чешских народных танцев. Овеянный суровой архаикой финальный хор греков выдержан в мощных унисонах, усиленных громогласной звучностью труб и валторн; его призывно-героические интонации звучат как боевой клич «Вперед на Трою!»

Противоречивые чувства Ифигении

10 мая 2015

В трех близких по настроению ариях, проникнутых просветленной грустью, Ифигения навсегда прощается с близкими. Ни с чем несоизмеримые страдания Клитемнестры, перед мысленным взором которой во всех своих ужасающих подробностях развертывается картина жертвоприношения дочери, раскрываются в сцене, по силе воздействия не уступающей речитативу Агамемнона во II акте.

« Раньше Позже »