Новое на сайте

Архивы

Темы

Фортепианная музыка XX века

« Раньше

Традиционная топография

20 Апр 2015

Чтобы убедиться в возможностях традиционной клавиатуры, достаточно сравнить ее с какой-нибудь унифицированной клавиатурой, расположенной, например, по хроматическому типу, то есть в виде чередований белых и черных клавиш. В такой клавиатуре, двигаясь только по белым клавишам, мы получаем один вид целотонной гаммы; двигаясь по черным — другой вид целотонной гаммы, отличающейся от предыдущей на полутон. Двигаясь […]

Новаторства пианизма

20 Апр 2015

Если рассматривать проблему узко, с точки зрения подхода к инструменту, то главное — связь руки с клавиатурой. Это сложилось исторически: если для других инструментов технические, органологические особенности инструмента играли более значительную роль в формировании инструментального стиля, в фортепианном искусстве, на которое в значительной мере влиял консерватизм клавиатуры, сформировавшийся в своих основных чертах к XIII-XIV векам, […]

Восточная музыка Испании

19 Апр 2015

Дебюсси был знаком, вероятно, с некоторыми фортепианными произведениями Л. Готшалка и С. Джоплина. Первый в свое время был очень популярен в Европе, и к концу XIX — началу XX века некоторые его фортепианные пьесы часто исполнялись. В них использованы ритмы кэкуока и хабанеры. Джоплин был одним из самых известных авторов классической джазовой формы — рэгтайма. […]

Художественные принципы Дебюсси

19 Апр 2015

В своей пьесе Дебюсси использует «сгущенные» приемы, даже утрированные. К примеру, гонг в гамелане звучит главным образом в tutti. У Дебюсси же звуки в басу, имитирующие гонг, характернейший прием на протяжении всей пьесы. В гамелане тематическая попевка украшается звуковыми кружевами, но чаще всего эти украшающие голоса лишь удваивают в октаву друг друга, причем либо в […]

Стороны восточного искусства

19 Апр 2015

Художественным принципам Дебюсси оказались близки эстетика и музыкальные структуры восточной музыки. Для восточной музыки характерны ясность, элемент чудесного, проявления изысканности, печаль и внутренняя сила. В основе структур восточной музыки лежит принцип единства (единство ритма, лада, исполнения). Существенной стороной восточной музыки является импровизационность. Но это именно «контролируемая импровизация», основанная на строгих законах. Интересные параллели можно установить […]

Анализ влияний Шопена и Листа

17 Апр 2015

Трудно отрицать общеэстетическое и воспитательное воздействие музыки Листа (и симфонической в большей степени, чем фортепианной) на творчество Дебюсси, но трудно не увидеть принципиальных различий творческих принципов этих композиторов. Трактовка инструмента, во всяком случае, у обоих композиторов различна: Дебюсси чужд пафос листовского пианизма, его экзальтация, его преувеличения и риторика.

Фортепианные произведения Дебюсси

17 Апр 2015

Украшения придают клавесинным произведениям Куперена (в меньшей степени — Рамо) качество прерывности звукового потока, «органичное сочетание ясности, четкости (звуковой отточенности) и своего рода зыбкости, таинственности». Прерывность звукового потока достигается также и свободным обращением с размером и темпом на протяжении одной пьесы.

Фортепианная музыка

17 Апр 2015

Начнем с клавесинистов. Их значение для формирования творческих принципов Дебюсси неоспоримо. Дебюсси не только восхищался музыкой клавесинистов, но и активно использовал их достижения. А главное — он перепял у них «ощущение клавишности», то есть связь между топографией клавиатуры и движением руки.

Отсутствие инструмента

17 Апр 2015

В фортепианной музыке Дебюсси обнаруживается тесная связь графики нотного текста с пианистическим мышлением. Это прекрасно видно на примере использования Дебюсси для записи фортепианной музыки третьей строки. Впервые третья строка в фортепианных пьесах Дебюсси появилась в «Вечере в Гренаде» и в пьесе «Из тетради эскизов».

Диссонирующий аккорд

15 Апр 2015

Процесс сочинения у Дебюсси состоял из нескольких фаз. От начала работы над произведением до окончательной записи проходило довольно много времени. Р. Годе утверждает, что «Дебюсси только тогда принимался записывать музыку, по крайней мере чаще всего, когда проходил долгий инкубационный период. Тогда он писал словно под диктовку и почти без помарок». Его дополняет дочь Э. Ванье: […]

« Раньше