Новое на сайте

Архивы

Темы

Архив за Июнь 2015

« Раньше Позже »

Элементы народной музыки

24 Июн 2015

Мастерство Я. Медыня и блеск его своеобразного таланта скрывают шероховатости языка и формы либретто. Музыка свидетельствует о богатой палитре выразительных средств и, главное, об умении подчинить их целеустремленному развитию музыкального языка. Пользуясь современными средствами выражения, композитор сохранил прозрачную легкость музыкального языка, чувство наивной простоты. Даже с маленькими слушателями Янис Медынь говорит эмоционально, необыкновенно и привлекательно.

Развитие темы

23 Июн 2015

Кроме лейтмотива Баловницы, в опере имеется множество тем, имеющих значение скорее интонационных арок, чем лейтмотивов. Например, небольшое соло Шута «Принцесса сегодня в серебре» из 1-й. картины почти буквально повторяется в 4-й картине. Арку с первой на последнюю картину перебрасывает и мотив учителя Баловницы Гудреля. Такие интонационные арки образуют тесную музыкальную связь между отдельными картинами оперы.

Функции лейтмотива

23 Июн 2015

Функции лейтмотива эта тема обретает постепенно. Баловнице она впервые сопутствует только в конце 2-й картины, но тема развернута и в сценах, где Баловницы нет. В финале 2-й картины (принцессу снаряжают в дорогу) эта тема создает симфонический фон. Однако настоящая сфера ее драматического действия начинается в 3-й картине.

Главная ось музыкальной драматургии

22 Июн 2015

Прошел год. Опять осенний праздник. У домика Доктора снова собираются деревенские жители, среди них-принцесса. Труд закалил ее, она стала жизнерадостной и веселой. Появляются Король и придворные, они пришли за принцессой. Сначала Король даже не узнает Баловницу и требует от Доктора объяснений. Но убедившись, что принцесса здорова и весела, он благодарит Доктора и назначает его придворным […]

«Баловница»

22 Июн 2015

Из разговора Спридитиса с подоспевшим Королем люди узнают о храбрости Спридитиса, их отношение к нему меняется, Спридитис делит заработанные монеты: для него главное богатство не в деньгах, а в убеждении, к которому он пришел во время скитаний: «Я кое-что могу!» С этими словами в последний раз как музыкальное самоутверждение в оркестре широко звучит тема Спридитиса, […]

Картина борьбы Спридитиса с Чертом

22 Июн 2015

Картина борьбы Спридитиса с Чертом — самый драматический момент всей оперы. Здесь господствует стихия мрака. Шквальное хроматическое движение, «суровые» аккорды, широкая динамическая амплитуда — к этому «драматизму» примешана известная доза юмора и иронии. Большую роль играет тема дудочки, которая является основой сцены пляски Черта. Сцена Черта образует драматургическую арку со вторым действием оперы и вместе […]

Диалог Спридитиса и Старичка

22 Июн 2015

В действии оперы, состоящем из двух картин, наблюдается как бы постепенное ослабление активности музыкальной драматургии. Наиболее динамична 1-я картина, у Матери ветров. Уравновесить внутреннюю драматургию действия композитор мог бы, создав во 2-й картине музыкальный образ пробужденного леса, но он не сделал этого.

Потребность в латышской детской опере Хижина Скряги.

22 Июн 2015

Хижина Скряги. Спридитис просит разрешения переночевать. За это он должен охранять дверь хижины. Входит Старичок, который также просит ночлега. Скряга хочет его прогнать, но Спридитис просит пожалеть Старичка. Ради этого он согласен на пытку. Но когда после выдержанной пытки Скряга все же собирается прогнать Старичка, Спридитис приводит в действие волшебную палочку и побеждает Скрягу.

«Спридитис» («мальчик с пальчик»)

22 Июн 2015

Уже с отроческих лет, с 1904 года, музыкальный путь Яниса Медыня был связан с оркестром Рижского латышского театра. В театре была поставлена опера Э. Гумпердинка «Гензель и Гретель», ставшая очень популярной после премьеры в 1893 году в Веймаре под руководством Р. Штрауса. Опера по сказке братьев Гримм, несколько переработанной для либретто, была полна музыкальной поэзии, […]

Египетский колорит

22 Июн 2015

Однако некоторые аспекты музыки свидетельствуют о росте мастерства Яниса Медыня. В «Богах и людях», при всем богатстве фантазии композитора, тематический материал распределен строго логично и целесообразно.

« Раньше Позже »