Новое на сайте

Архивы

Темы

Архив за Май 2014

« Раньше Позже »

Гладильная мастерская

25 мая 2014

Но художественное, режиссерское решение сцены именин дало возможность для гораздо более серьезных выводов и обобщений. Те короткие мгновения, в которые можно было разглядеть в чопорных манекенах людей жалких, ограниченных, но живых людей, вызывали у зрителей раздумье над социальными причинами, калечащими людей, достойных иной жизни. В первой своей постановке Рашевская проявила способности незаурядного театрального педагога.

Сцена именин Жервезы

25 мая 2014

Сцена именин Жервезы была решена еще более выразительно. Гладильная мастерская, где происходила эта сцена, была завалена и завешана бельем, от которого, казалось, также исходили тяжелые душные испарения. Гирлянды цветов и фонариков были развешаны на фоне сохнувших простынь, рубах и иных предметов мужского и женского туалета, и как этот контраст подчеркивал унылость и беспросветность убогого мещанского […]

Свет от уличных газовых фонарей

25 мая 2014

Это впечатление возникло именно потому, что Рашевская как автор инсценировки не сумела преодолеть противоречий Золя, считавшего первопричиной гибели своих героев некие неотвратимые биологические и моральные законы, а не вполне определенные социальные явления. В тех же сценах, где Рашевская опиралась на реалистическое мастерство великого психолога, ей удалось с подлинной художественной выразительностью и силой обобщения раскрыть большую […]

Обращение Рашевской к режиссуре

25 мая 2014

Обращение Рашевской к режиссуре было закономерным следствием ее умения зорко наблюдать жизнь и думать над нею. «Режиссер должен уметь думать сам и должен так строить свою работу, чтобы она возбуждала у зрителей мысли, нужные современности»,- этим главным качествам режиссера, на которые указывал К. С. Станиславский, отвечала Н. С. Рашевская.

Особенность ее искусства

25 мая 2014

Внимательно впитывая от постановщика то, что могло помочь ей в рождении сценического образа, она в то же время была своеобразным, самостоятельным художником, сумевшим не только «сыграть роль», но и объяснить партнеру — «почему» она применяет те или иные сценические акценты и приемы. Она тонко понимала своеобразие, которое накладывает на сценический образ стиль драматурга, его идейно-философская […]

Разговор Малютиной с Полудиным

24 мая 2014

Солнце струится потоками из огромных окон приемной, отсвечивает на ручках и позолоте дверей, отражается в зеркале над старинным камином, и кажется, словно таким же светом озарено усталое лицо Малютиной. Такой ее видит последний посетитель — Хлебников, такой запоминается она и нам, зрителям.

Неудержимое отвращение

24 мая 2014

Именно в эти мгновения отчетливо видна подлинная — активная и горячая натура Малютиной, и с каждым словом ее и взглядом увеличиваются наше доверие, симпатия и интерес к ней.

Художественная кульминация

24 мая 2014

Только-только начался ее разговор с другом Хлебникова Черногубовым; несколько скупых, коротких фраз произнесено Малютиной, но мы уже понимаем, какой значительный, честный и сильный человек перед нами. Во взгляде, полном скрытой приязни, в мягком юморе, с которым она наблюдает за нервно шагающим взад и вперед собеседником, чувствуется, что мнение ее о Черногубове уже сложилось, что она […]

Своеобразие характера

22 мая 2014

Много общего в характере, облике, даже каких-то моментах биографии между Ганной Лихтой в «Заговоре обреченных» и следователем партколлегии Малютиной в «Персональном деле». И только талант актрисы, ее проницательная мысль сумели создать на сходном материале два совершенно разных образа. Ее Ганна Лихта в манере говорить, двигаться, в каких-то тонких подробностях внешнего поведения подчеркивала свою принадлежность к […]

Характер и личность современницы

22 мая 2014

Как велика, например, была опасность в роли Ганны Лихты — одного из руководителей коммунистической партии целой страны, прибегнуть к героизации образа, показать характер избранный, монументальный и тем самым лишить его типичности. Этого не случилось.

« Раньше Позже »